中国花样滑冰队在经历短暂低谷后，于2025年9月21日在北京举行的国际滑联花样滑冰冬奥资格赛中交出了一份令人振奋的答卷——成功拿下双人滑、女单和冰舞三个项目的冬奥入场券，加上此前戴大卫在世锦赛获得的男单资格，中国花滑队历史性地实现了米兰冬奥会”全项目参赛”的目标。这一成绩不仅标志着中国花滑在逆境中的坚韧与成长，也为项目未来发展注入了新的希望。然而，在欢庆满额参赛的同时，我们更应清醒认识到中国花滑面临的现实挑战与国际差距，理性看待米兰冬奥会的参赛前景，并思考如何实现项目可持续发展。
背水一战：冬奥资格赛的逆境突围
中国花样滑冰队的米兰冬奥征程可谓一波三折，充满戏剧性。2025年3月的波士顿世锦赛上，中国队遭遇滑铁卢——仅有男单选手戴大卫以第18名的成绩获得参赛资格；女单和冰舞选手均未能晋级自由滑（自由舞）；而作为中国”传统优势项目”的双人滑甚至未能获得世锦赛参赛资格。这一惨淡结果意味着中国花滑只能将全部希望寄托于9月的奥运资格赛，这场被业内人士称为”花样滑冰世界最残酷淘汰赛”的赛事，将决定各国选手的最后奥运命运。
资格赛竞争之激烈远超常人想象。女单项目云集了比利时前世锦赛亚军亨德里克斯、格鲁吉亚的欧锦赛冠军古巴诺娃，以及拥有四周跳能力的俄罗斯选手彼得罗相等顶尖高手。双人滑和冰舞同样强手如林，每个项目仅有寥寥数个奥运席位可供争夺——女单5席、双人滑3席、冰舞4席。面对如此严峻形势，主场作战的中国选手承受着巨大心理压力，任何微小失误都可能导致奥运梦想破灭。
令人欣慰的是，中国选手在这场生死战中展现了惊人的心理素质和竞技水平。17岁的女单小将张瑞阳在自由滑开场摔倒的不利情况下，迅速调整状态，无缝衔接补做了一个三周菲利普跳接两周后外点冰跳，最终以179.76分的总成绩排名第五，惊险压线为中国队夺得宝贵席位。赛后张瑞阳表现出超越年龄的成熟与清醒，给自己短节目打9分，自由滑仅打7分，显示出强烈的进取心。
冰舞赛场，阔别国际赛场两年的老将组合王诗玥/柳鑫宇在韵律舞后仅排名第六的情况下，自由舞绝地反击，最终以168.83分、领先瑞典组合0.23分的微弱优势排名第四，为中国队锁定冰舞参赛资格。这对曾在北京冬奥会创造中国冰舞历史最佳成绩（第12名）的组合坦言，这次资格赛的压力甚至超过了奥运会本身，”晚上睡不着觉，不希望让大家失望”的心声道出了老将的担当。
最令人振奋的表现来自双人滑赛场——本赛季刚升入成年组的年轻组合张嘉轩/黄一航以191.52分的总成绩强势夺冠，尽管比赛中出现跳跃失误，但凭借难度优势和整体表现仍以较大优势获胜。这对上赛季青年组大奖赛总决赛冠军得主展现了极强的潜力，他们的崛起为中国双人滑这一传统优势项目注入了新的活力。
从低谷到复苏：中国花滑的曲折征程
中国花样滑冰的米兰冬奥周期可谓跌宕起伏，从北京冬奥会后的低谷到如今满额参赛的”小阳春”，背后折射出中国冰雪运动发展的复杂图景。2022年北京冬奥会上，隋文静/韩聪在双人滑项目上夺金，延续了中国花滑的辉煌传统。然而此后三年，中国花滑却经历了人才断层的阵痛，成绩大幅下滑。
2025年哈尔滨亚冬会成为中国花滑困境的集中体现。相比上届亚冬会2金3银2铜的优异成绩，本届赛事中国花滑仅收获1枚银牌，传统强项双人滑更是无缘奖牌。男单方面，戴大卫虽努力拼搏，但与日韩选手的差距达到三四十分，这一巨大分差反映出中国选手在技术难度和完成质量上的全面落后。女单则长期处于”亚洲二流”水平，虽有青少年选手崭露头角，但国际竞争力仍然不足。
世锦赛的惨败更是一记警钟。2025年波士顿世锦赛上，中国花滑几乎全军覆没：安香怡在女单短节目中位列27名，无缘自由滑；冰舞组合任俊霏/邢珈宁排在韵律舞第31位，同样无缘下一阶段；而双人滑甚至未能获得世锦赛参赛资格。最终仅有戴大卫在男子单人滑中获得第18名，为中国队拿到一张奥运门票。这一成绩与昔日”冠军之师”的形象形成鲜明对比，引发了业界关于”中国花滑怎么了”的深刻反思。
导致这一困境的原因是多方面的。新老交替不畅是首要问题——北京冬奥会后，隋文静/韩聪等名将淡出赛场，而新人成长速度未能及时填补空缺。虽然冰上运动在全国范围内火热开展，投身花滑的青少年日益增多，但”从普及到竞技”的培养机制尚不完善，基层教练资源分配不均的问题也制约了人才发展。有家长反映，即使孩子展现出天赋并愿意支付更高费用，仍难以获得专业教练的指导，这一现象暴露了基层培养体系的短板。
技术发展的滞后同样不容忽视。在国际花滑进入”四周跳时代”的背景下，中国选手的技术难度提升缓慢。男单选手戴大卫”刚解锁一个四周跳，且发挥并不稳定”，而女单选手则普遍缺乏高难度跳跃能力。相比之下，韩国选手车俊焕虽然仅安排了两个四周跳，但凭借近乎完美的完成质量，技术得分接近100分，这种差距不仅体现在基础技术上，更源于训练理念和方法的差异。
然而，正是在这样的低谷中，中国花滑的复苏迹象开始显现。一方面，青少年选手的崛起为项目带来了希望。除张嘉轩/黄一航外，13岁的女单天才少女金书贤在2024-2025赛季完成国内成年组赛事大满贯，成为”花滑版全红婵”。虽然因年龄限制无法参加国际成人赛事，但这些新星的涌现预示着中国花滑的未来潜力。另一方面，训练理念的革新也初见成效。国家队加强基础训练，特别是滑行技术的打磨，使选手的动作质量和节目完整性得到提升。张嘉轩/黄一航的教练姚佳指出：”有了滑行速度，用刃清晰，倾斜非常好，动作质量就会提高，表演分也会相应跟着提高”，这种重视基础的理念转变对项目长远发展至关重要。
米兰前景：理性看待参赛期望
中国花滑实现全项目参赛的壮举值得庆贺，但我们需要理性看待米兰冬奥会的实际前景。从竞技角度分析，中国队在各个项目上的竞争力仍存在明显短板，夺牌希望渺茫，但参赛本身已具有重要战略意义。
双人滑作为中国传统优势项目，曾诞生过申雪/赵宏博、庞清/佟健、隋文静/韩聪等世界级组合。如今，张嘉轩/黄一航的崛起延续了这一血脉，但客观评估，这对年轻组合尚处于成年组”适应期”。他们在青年组赛场确实优势明显——2024-2025赛季国际滑联花样滑冰大奖赛总决赛中以176.09分夺冠，成为6对选手中唯一获得两个分站赛冠军的组合。然而成年组竞争格局截然不同，节目构成多一个托举动作，对技术稳定性和艺术表现力要求更高。教练姚佳也坦言，两人在”成年组的难度稳定性和风格表现上还略显稚嫩”。面对实力强劲的俄罗斯、加拿大等对手，张嘉轩/黄一航的米兰目标应是积累经验、争取前十，为2026年后的周期蓄力。
男单项目，戴大卫作为唯一通过世锦赛直通米兰的中国选手，技术水平与国际顶尖选手存在代差。在”四周跳时代”，仅掌握一个四周跳显然缺乏竞争力，而日本选手键山优真、美国选手马里宁等早已掌握多种四周跳并能在比赛中稳定发挥。哈尔滨亚冬会上，戴大卫与冠军选手的分差达三四十分，这一差距在奥运赛场可能进一步扩大。对21岁的戴大卫而言，米兰冬奥会应是展示训练成果、学习顶尖选手经验的平台。
女单方面，获得奥运资格的17岁小将张瑞阳虽在压力下展现了心理素质，但技术难度与完成质量仍有待提高。她的总成绩179.76分与资格赛冠军彼得罗相相差约40分，这一差距反映了中国女单的整体落后。值得关注的是，国内已涌现出金书贤、王一涵、高诗棋等青少年选手，形成”内卷”态势——13岁的金书贤在2024-2025赛季全国锦标赛上成为首位突破200分的女单选手，但因年龄限制无法参加国际成人赛事。这意味着中国女单的真正崛起可能需要等到2030年冬奥周期。
冰舞项目，王诗玥/柳鑫宇的组合将再次亮相奥运赛场。他们在北京冬奥会获得第12名，创造了中国冰舞历史最佳成绩，但这一排名更多是”量的突破”而非”质的飞跃”。冰舞向来是欧美选手的天下，中国组合在技术难度、艺术表现等方面仍有明显差距。对这对老将而言，米兰冬奥会很可能是职业生涯的谢幕战，他们的主要价值在于传承经验，为后续组合铺路。
值得关注的是，中国花滑虽实现全项目参赛，但团体赛入围前景依然渺茫。冬奥会花滑团体赛有10个参赛席位，根据各国家/地区在一系列大赛的成绩排名决定，且需要获得至少三个单项名额。中国队目前仅满足单项参赛要求，但积分排名难以跻身前十，因此很可能无缘团体赛。这一现实再次提醒我们：中国花滑的复苏刚刚起步，全面复兴任重道远。
尽管竞技成绩预期不容乐观，但满额参赛对中国花滑发展具有重要战略价值。首先，四个单项的参赛资格意味着更多运动员能够站上奥运舞台，这种大赛经验对年轻选手的成长至关重要。其次，奥运参赛是对项目发展的肯定，有助于吸引更多青少年参与花样滑冰，形成人才储备。最后，与国际顶尖选手同台竞技将清晰展现差距所在，为下个周期的训练重点提供参考方向。正如中国花滑领队所言，这次资格赛的表现让队伍”看到了卷土重来的希望”，而这种希望在逆境中显得尤为珍贵。
复兴之路：中国花滑可持续发展的思考
实现米兰冬奥会全项目参赛只是中国花滑重返世界一流的第一步，如何借此契机推动项目可持续发展，才是真正需要深思的课题。结合国际花滑发展趋势与中国实际情况，中国花滑的复兴之路需要多维度、系统性的改革与创新。
青少年培养体系的完善是基础工程。当前中国花滑面临的人才断层问题，很大程度上源于青少年训练体系的不健全。一方面，虽然”北冰南展”战略使冰雪运动在全国范围内普及，但花样滑冰的高质量训练资源仍集中在少数北方城市，地域分布不均制约了人才选拔范围。另一方面，基层教练队伍的数量与质量都无法满足需求，出现”有天赋的孩子找不到合适教练”的现象。有家长反映，即使孩子展现出良好天赋并愿意支付更高费用，仍难以获得专业教练的指导。解决这一问题需要构建分级教练培训体系，扩大优秀教练供给，同时建立科学的人才发现机制，避免”埋没好苗子”。
技术难度的突破是中国选手重返世界一流的必经之路。当前国际花滑已进入”四周跳时代”，男子单人滑顶尖选手普遍掌握多种四周跳，女子单人滑也呈现出技术难度飙升的趋势——资格赛中，俄罗斯选手彼得罗相已能完成四周跳。反观中国选手，男单戴大卫仅掌握一种四周跳且稳定性不足；女单选手则普遍缺乏高难度跳跃能力。这种技术代差不是单纯通过增加训练量就能弥补的，需要运动科学、营养恢复、装备研发等系统性支持。中国花滑可借鉴短道速滑队的”科研团队+教练团队”协同创新模式，成立专门的技术攻关小组，针对四周跳等难点动作进行生物力学分析，提高训练效率。
艺术表现力的提升同样不容忽视。国际滑联评分系统由技术分(TES)和节目内容分(PCS)构成，中国选手往往在后者处于劣势。艺术表现力的培养是长期过程，需要选手具备扎实的滑行基本功、音乐理解能力和文化素养。国家队教练已意识到这一问题，开始强调”滑行技术是基础”，因为”用刃很清晰，滑行倾斜非常好，动作质量就会得到提高，节目的完整性就能得到展现，表演分就会相应地跟着提高”。这种训练理念的转变是正确方向，但还需要引入专业编舞、音乐指导等艺术团队，全面提升节目的文化内涵与表现力。
赛事体系的构建对项目发展具有催化作用。目前国内花滑赛事数量有限，选手缺乏高水平竞赛磨练。相比之下，日本通过完善国内联赛体系，为选手提供了大量比赛机会，这也是日本花滑长盛不衰的重要原因。中国可借鉴这一经验，在现有全国锦标赛、冠军赛等赛事基础上，建立多站式的俱乐部联赛体系，让更多选手获得实战锻炼机会。2024-2025赛季，安香怡、王一涵等选手已在俱乐部联赛中取得超过200分的高分，说明联赛对提升选手竞技水平的积极作用。
国际视野的拓展是中国花滑不可忽视的发展策略。一方面，应鼓励更多选手参加国际滑联大奖赛分站赛、B级赛等赛事，积累国际比赛经验，适应不同裁判风格。张嘉轩/黄一航在青年组大奖赛中的出色表现(两站分站赛冠军加总决赛冠军)，证明了”以赛代练”的价值。另一方面，可考虑引入外教团队进行短期指导或选派优秀苗子赴海外训练，吸收国际先进训练理念。中国双人滑昔日的成功，就与加拿大外教劳瑞的贡献密不可分。
值得注意的是，中国花滑已显现出新老交替的积极信号。双人滑除张嘉轩/黄一航外，郭蕊/张益文在青年大奖赛曼谷站夺得冠军并锁定总决赛名额；女单有13岁的金书贤完成国内成年组大满贯，17岁的张瑞阳获得冬奥资格；男单也有陈昱东等新秀涌现。这些年轻选手的成长将决定中国花滑未来十年的竞争力。
中国花样滑冰队的米兰冬奥会征程将是一次”希望的远征”。满额参赛不是终点，而是新起点。在欢庆资格赛胜利的同时，我们更应保持清醒头脑，看到与国际顶尖水平的客观差距，脚踏实地推进各项改革措施。历史经验表明，花样滑冰项目的兴衰往往遵循周期性规律，中国花滑只要找准方向、久久为功，必将在不远的将来迎来全面复兴的曙光。米兰冬奥会的意义，或许不在于摘金夺银，而在于向世界宣告：中国花滑正在回归的路上，这支光荣之师从未放弃对卓越的追求。